可以对游戏插游戏人物的游戏

《可以对游戏插游戏人物的游戏》剧情简介

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妙啊!一出荒诞的讽刺诗!人物群像。固定镜头。超现实元素。舞台感。间离效果。隐喻与象征。时代与个人。“安坐者是可爱的”。

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这电影真挺让人五味杂全的,可以对游戏插游戏人物的游戏虽然没有啥名演员,但拍出农村人的思想和状态了

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导演为了表达自己水平而弄巧成拙没能很好表达自己精神的作品

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这部片子没有按时间线直叙,所以看着容易让人误会。按我的理解从开头理一下,可以对游戏插游戏人物的游戏应该是妈妈在男主跟硕哥去高雄期间意外摔死,等男主回家发现时已经腐烂了,开头跟妈妈的对话应该是男主难以接受事实而产生的幻像。之后男主就靠帮别人卖菜维生,看得出菜场熟人也很照顾他,还结识了哑巴女友。再然后男主哥哥回台湾,跟硕哥擦出火花,表姐从硕哥前女友处得知硕哥真相,男主回家看到哥哥和硕哥那啥了,内心难以接受就恍惚着出门,同时回忆起哥哥出国前跟妈妈争吵的场景。出门后看到女友被仇家(之前去高雄在对方脸上留下刀疤)绑架,男主被带回仇家地盘并把仇家捅了之后跑回家里,震惊的同时回忆起发现妈妈尸体的场景。与此同时,表姐也把硕哥捅伤了。

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非常规剪辑的典型之作 除了两个动静结合的运动长镜头(出租车内和火车站)之外全部都是固定长镜头,在小津安二郎把这种美学拍到极致之后没想到还能有人再创辉煌 不过两者的区别还是比较明显的,小津的偏“正拍” 罗伊安德森的偏“侧拍” 人物同一化,一个比一个白的吓人,直接奠定了荒诞无稽的超现实风格 单看每段剧情容易理解,但是多个穿插起来让人实在难以区分琢磨,高度冷幽默,当做喜剧片看的人恐怕会大失所望 长镜头画面信息包含多,可任供观众自由选择,会议室片段,一人站起,讲话的却是另一人 酒吧片段,画面右角一女反复起不来,左边男人过来不停的问在哪等等 导演可谓是独具匠心,每个镜头都像一场戏剧表演一样认真布置 影片的主题大概理解为在虚无空洞的现实中作为人的悲悯可怜,具体难以言说,至于片名确实不知为何